苏青回想了一下前世百多年能够达到传世级别的文艺片，以自己浅薄的观影量小小的总结了一下。

提到文艺片，不外乎这么几种。

一，偏近情.色片的文艺片，性是文艺片之中很常见的一个题材，所谓电影语言的运用，包括所谓的隐喻蒙太奇，其中有很大一部分的专业知识，叫做性暗语，或者说是性.暗示。

如果大学准备走艺术，学习编导的话，那么高中期间就会参加各种培训班，学习广播电视编导基础，这是最先编导学习的“启蒙”，在其中就会学到，电影的镜头之中，不管是波动的水纹，还是女人赤.裸的脚，以及特写镜头的鱼，在绝大多数的寓意之中，都代表着性.暗示。

这么说可能直白了一些，其实这类的文艺片终归和岛国*****不同，它讲述的是关于人性的压抑与释放，甚至更为精妙的该类文艺片，讲述的是社会关系，和岛国单纯的白色牛奶释放截然不同。

很多人看这类电影的时候，喜欢带着先入为主的想法去看，看出来的结果和感受自然不同，当然也不排除有一些导演拍这类的文艺片，本身就是抱着闷骚的心态，毕竟有人喜欢看岛国直白的画面，也就有人喜欢这种隔靴搔痒的风格。

这类电影前世以西班牙电影人最为登峰造极，但是在仙域大世界却极难施展，终归是仙道世界，不管时间线拉的多么漫长，修士们的审美观点多么的变化，在整体风格完全统一的传统世界之中，拍摄这类的仙影，无异于离经叛道。

二，带有抑郁性质的嗑药文艺片。电影画面整体色调趋近于淡蓝色，不管是人物风格也好，还是情节台词也好，都带有浓郁的几乎化不开的忧郁，甚至有些完全没有故事性可言，情节琐碎，甚至就是单纯生活细节的平铺直叙，整个影片看的云里雾里，即便是看完之后都不明白这种片子到底讲了些什么，但是看完之后却很不好受，恍若整个人都被挤进了某种情绪之中，压抑的无法喘息。

恍若飞叶子之后，从云端跌落的那种感觉，看着片尾的字幕，自己却觉得与整个世界都有一种无所适从的感觉。

这就是所谓带有抑郁性质的嗑药文艺片，归根结底，这种片子是在讲人的本质，叙事结构或许猛地看起来异常的笨拙，但是核心精髓，却足够让人毛骨悚然，这类导演，苏青在前世华夏并没有见到过。

或许有四分之一个，那个人叫做张元，那部电影叫做《绿茶》。

为什么说是四分之一个呢？整部《绿茶》看完之后如坠云端，故事讲得很文艺片，但是从剧情结构上来讲，终归太刻意了一些，而且最后给人的感受，有并不明显，若是脾气不好的人去电影院花钱看了这么一部片子，只怕电影结束就要骂娘。

和正统文艺片差距这么大，苏青还能给四分之一，是因为这个导演后来真的嗑.药进去了，那一年还没有朝阳群众，那一年还没有监狱风云……

总而言之这一类的仙影在仙域大世界也不适合，太前卫，终归还是风格不搭的缘故。

三，对于新生代青年批判性的文艺片，不管在什么时代，“现在的年青一代废掉了”都是一个永恒的话题，这一类文艺片不分国界，但凡是能够载入电影史册的殿堂级导演，基本上每人都有这么几部代表作，是在进行这种“批判”。

60后导演说70后废掉了，70后导演在说80后废掉了……

事实上并非是真正的一代如不一代，真的所有的后辈都废掉了，这类电影的核心，讲述的不过是新老之间的碰撞，讲究的是时代的变化，以代沟为核心矛盾，将导演想要讲述的东西讲述出来。

当然前世进入新世纪之后，这种原本很好的电影话题，逐渐成为网络上面键盘侠引战的标志，阳春白雪终归沦为下里巴人的粗鄙武器，这个题材原本的精妙，以后来国人的认知观念来说，反而真的成了批判的由头。